[监狱风云][1987][动作][高分8.1][国语中字][HD720P][香港][MPEG] 1.6G 1991[BT]

scyx521 · 发表于 2024-10-16 10:58

监狱风云監獄風雲 (1987) 影片大小Size: 1.6G
影片描述说明: 　

导演: 林岭东
编剧: 南燕

主演: 周润发 / 梁家辉 / 何家驹 / 张耀扬 / 黄光亮 / 吴志雄 / 成奎安

类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港(地区)
拍摄语言: 粤语
全球票房: $ xx 亿美元
票房: xx 亿
上映日期: 1987-11-13(香港)
片长: 98分钟
又名: Prison on Fire

8.8 (20w)　

8.1(4.4万)

74(1803)
IMDB链接: tt0093304
发布时间: 6-25
最近更新: 6-25 22:38

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猫眼观众评分：8.8分
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8.1
44847人评 »

【监狱风云】 的剧情简介:

　　年轻有为的广告设计师卢家耀（梁家辉饰）在一次阻止不良分子寻衅滋事中失手伤人，被判服刑三年，在狱中，他因个性憨直得罪了黑帮老大，受尽欺辱，老囚犯钟天正（周润发饰）看不过仗义相助，两人结为患难之交。
钟天正原本有完好家庭，只因嗜赌成性才误杀妻子，身陷囹圄的他追忆往事时后悔不已，决心走出高墙后重新做人。然而，因为替卢家耀出头，他得罪了狐假虎威心狠手辣的典狱长（张耀扬饰），自此卷入狱中恶势力的漩涡，走投无路之际，他放弃了“能忍则忍”的处世哲学，决意以暴施暴。

【监狱风云: 本片的获奖】：
第7届香港电影金像奖：最佳导演(林岭东)
第7届香港电影金像奖：最佳编剧(南燕)
第7届香港电影金像奖：最佳男主角(周润发)　　　　　　　　　　（

　影片资料 By：cnnvn）

主题曾于 2018-6-25 22:39 保存草稿

paullee2018 · 发表于 2024-10-16 10:58

经典啊好片子感谢

sailiamu · 发表于 2024-10-16 10:59

监狱风云谢谢分享

寒石倚天外 · 发表于 2024-10-16 11:00

本帖最后由寒石倚天外于 2018-6-25 23:14 编辑

《监狱风云))(Prison On Fire)是对《龙虎风云》主题思想的深化和拓展，它表现的主题是：普通人被不公不义的权力制度(以黄、黑二道的恶势力为表征)所逼害，无路可走，身不由己；为求挣回自主、尊严，被逼挺身而出，与整个权力体系进行殊死的对抗。但令人遗憾的是，这一主题在很大程度上却被处理为钟天正(周润发饰)与狱警“杀手雄”(张耀扬饰)之间的个人恩怨，从而削弱了影片的思想深度。与《龙虎风云》的纪实手法不同，《监狱风云》采用十分煽情的戏剧化的手法，将香港的监狱渲染成各派势力进行政治斗争和权力斗争的场所，以此暗喻过渡时期风云起伏的香港社会及其权力体系。

在林岭东的第三部“风云片”《学校风云》中，女学生阿芳在警察的劝说下指证了一名嫌疑犯，但该嫌疑犯的老大潇洒逼阿芳给他lO万元，说是好用来请律师为他的兄弟(那位嫌疑犯)辩护。阿芳只好去打工，后来则不得不去做雏妓。阿芳的父亲冲入妓院去救女儿，潇洒的手下却当着警察的面杀死了阿芳的父亲。潇洒被拘捕，但不久就由于证据不足而被保释。获释的潇洒带领手下追杀阿芳及其男友，警察对潇洒一伙却无可奈何。这时，阿芳的老师，一位戴眼镜的书生，为了保护自己的学生，举刀砍向潇洒……在该片中，林岭东将焦点从卧底警察(《龙虎风云》)和监狱(《监狱风云》)移开，转向社会中的普通人，“展现普通百姓，尤其是纯洁的少年学生在黑白两道的碾压之下的无奈以至走向穷途末路。”“通过阿芳这一形象从纯洁少女到街头泼妇的嬗变，直接控诉了黑、白两道对普通人的残害，促使人们思考社会需要什么样的公平和正义。”

由于《学校风云》对港英政府统治之下的香港社会体制提出了尖锐的质疑，具有颠覆性，所以该片遭到港英电检部门的删剪。

与《监狱风云》第一部一样，《监狱风云2：逃犯》(Prison On Fire 2)表现的是弱小无助的个体与国家机器中滥用职权、执法不公者之间的冲突，可以说是进一步探讨了小说《水浒传》等中国传统文艺中反复出现的“(坏)官逼民反”的主题。片中的男一号钟天正(周润发饰)为了见儿子一面而第一次越狱，但事后立即自首，返回监狱。此时的他显然相信，只要自己服满刑期，就可以顺利地出狱。但后来发生的事一次又一次地击碎了他的幻想。狱警仇科长(徐锦江饰)欺压犯人，专横霸道，不断地欺负钟天正。钟天正虽天性诙谐开朗，却也忍无可忍，终于第二次越狱。这时，监狱出动了几十位狱警和一架直升机来追捕他。这个段落，林岭东的处理也许有点夸张了(其目的是为了突出强大的国家机器对个体的压迫)。追捕一个普通的逃犯，香港监狱恐怕不会动用这么大的警力。片中的男二号庞飞龙(陈松勇饰)也越狱了。他对钟天正说：“天是棺材盖，地是棺材板。”这句话后来又被钟天正复述了一遍。这句台词突出地表现了林岭东的悲观主义思想和宿命哲学。

《监狱风云》第一部和第二部均属于黑狱片，与几年之后美国出品的黑狱片《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption。1994)相比，在思想性和艺术性等方面并不逊色。

就思想性而言，《龙虎风云》、《监狱风云》、《监狱风云2：逃犯》和《学校风云》等片实际上有一个共同的主题，那就是探讨个体的处境和命运与整个社会的权力体系之间的因果关系，以及不公正的社会权力体系对个体的摧残、压榨和迫害。显然，这是一个具有社会学、政治学和心理学意义的重大主题，中外不少电影人都曾探讨过并仍在探讨着这一主题。例如，美国电影大师斯坦利·库布里克的名片《发条橙》(A Clockwork Orange。1971)就表现了国家机器和社会建制对个体的剥削和压榨。而沃尔克·施隆多夫(Volker Schlondorff)执导的《丧失了名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》(The Lost Honor ofKatharina Blum。1975)、米洛斯·福尔曼执导的《飞越疯人院》(One Flew Over The Cuck007 s Nest。1975)、艾伦·帕克(AlanParker)执导的《午夜快车》(Midnight Express。1978)和彼得·穆兰(Peter Mullan)执导的《玛德莲姐妹》(The Magdalene Sisters 2002。获威尼斯电影节最佳影片金狮奖) 等影片也从不同角度探讨了这一主题。

林岭东的上述影片大多是类型片，但他却把个体的处境和命运与整个社会的权力体系之间的因果关系等重大主题植入到这些影片之中，通过个体与不良的社会、建制或权力体系之间的悲剧性冲突．促使观众对自己所处的人际环境进行反思，表现出强烈的批判现实主义精神。当代香港电影非常重视娱乐性而往往忽略思想性和社会批判性，在这样的语境下，林岭东如此独立特行，委实难能可贵。

已经有评论指出，美国著名编导昆汀·塔伦提诺在影片《水库的狗》(Reservoir Dogs。1992)的结尾借鉴了《龙虎风云》的结尾处理。确实，林岭东和塔伦提诺都热衷于表现暴力。然而我想指出的是：在塔伦提诺的影片中，暴力只是游戏(主要是黑社会的游戏)的主体，但在林岭东的电影里，暴力则是社会黑暗的重要表征，同时也是个体反抗社会黑暗、赢得个人尊严的迫不得已的手段；林岭东虽表现暴力，但他的作品更充满着强烈的正义感，而在昆汀·塔伦提诺的影片中，我们只见到暴力，正义感往往是缺席的。

林岭东拍摄的虽大多是动作片，但他在影片中追求的不只是表面上的热闹和场面上的火爆，而是同时力求将镜头深入到人物的内心世界——这一点，在他执导的《龙虎风云》、《监狱风云》、《监狱风云2：逃犯》、《侠盗高飞》、《高度戒备》和《目露凶光》等片中都得到了一以贯之的坚持。其中，《侠盗高飞》标志着林岭东电影的一个重要转变。在这部动作片里，他对社会背景进行了虚化处理，不再对社会及其权力体系进行思考、质问和批判，转而探索人的内心世界，表现男性对于死亡的恐惧，并探讨友情和情义的代价。倘若说吴宇森的《英雄本色1》、《英雄本色2》、《喋血双雄》、《喋血街头》和《纵横四海》等片以理想主义和浪漫主义的热情，极力讴歌了友情和情义，那么，《侠盗高飞》则以冷静的现实主义的态度，深入探讨了在香港和泰国这样高度商业化的资本主义社会中，人们为友情和情义所付出的巨大代价。

林岭东的主要成就在于警匪片，而他执导的《最佳拍档千里救差婆》、《龙虎风云》、《监狱风云》、《学校风云》、《伴我闯天涯》、《圣战风云》、《监狱风云2：逃犯》、《硬闯100％危险》、《高度戒备》和《目露凶光》等片中都有警察的身影，大部分情况下，警察还是这些影片里的主要角色。因此，分析林岭东影片中的警察形象，是解读林岭东电影的一个必不可少的环节。

林岭东不但塑造了重情重义的警察、尽心尽职的警察(例如《伴我闯天涯》中的男主角刘振邦警官、《高度戒备》中的男主角包警官)等好警察的形象，而且塑造了一系列坏警察的形象。坏警察形象是林岭东影像世界中一个非常重要的表意和象征符号，他们是权力体系中的腐败分子，代表着现实社会中的黑暗和不公。《龙虎风云》中的警官John(张耀扬饰)、《监狱风云》中的狱警“杀手雄”和《监狱风云2：逃犯》中的狱警仇科长(徐锦江饰)是林岭东作品中坏警察的典型。John一心要排挤刘警官，并滥用私刑折磨高秋；“杀手雄”专横、霸道、执法不公；仇科长则不仅专横、霸道、执法不公，而且滥用权力，欺压犯人。这些坏警察的存在，恰恰是林岭东影像世界中一系列悲剧发生的直接原因。林岭东在影片中一再地展示坏警察的嘴脸，客观上会促使观众去思考并警惕一个重要的现实问题：执法不公(者)对当代法制社会的严重危害。

《学校风云》中塑造了一位较为正面的警察——海哥。无独有偶的是，《监狱风云2：逃犯》中也塑造了一位比较善良的狱警——强哥。但不论海哥还是强哥，他们在影片中都没有起到多大的作用，都没能阻止悲剧的发生。《学校风云》中，当潇洒向阿芳施暴时，海哥无法阻止，只能对阿芳说：“警察也有警察的难处。”《监狱风云》中塑造了一位级别较高的警察——典狱长。该片的故事发生在监狱这个相对而言比较封闭的空间里，而典狱长则是这所监狱的最高领导人。片中，他被林岭东塑造成了一个比较公正的人。从表面上看，林岭东未免有“只反贪官、不反皇帝”之嫌疑；但换一个角度来看，尽管这位典狱长较为公正，却仍然未能阻止其辖下的监狱内发生悲剧——这或许更能表明林岭东的思想是多么的悲观了。

林岭东应邀赴美执导的警匪片《硬闯100％危险》(Maximum RiSk)中也塑造了一位警察，但该片的男主角阿兰·奠罗(尚格·云顿饰)则按照好莱坞此类影片的惯例，被塑造成为一位阳刚的孤胆英雄、动作英雄，对他的个性和心理则没有进行深入细致的刻画。该片的卖座和评论也不太理想。

应该说，林岭东类型片中的绝大多数警察形象并不是脸谱化、概念化、模式化的，而是丰富多彩的，人性中善的一面和恶的一面在这些警察身上都有着生动而深刻的表现。通过对警察形象的塑造，林岭东表达了自己对社会和人性的思索。

林岭东是拍喜剧片起家的。他早年执导的《君子好逑》、《爱神一号》和《最佳拍档千里救差婆》等片都是喜剧。他在喜剧片中也加入了相当多的动作元素。《最佳拍档千里救差婆》中，开场戏的直升机追快艇，后来的金刚和光头佬参加冰球赛、金刚和光头佬在更衣室中与敌人打斗、在新西兰公路上追车、金刚被迫驾车从一座楼顶飞到另一座楼顶，以及片尾在敌人实验室内打斗和枪战的高潮戏，都是典型的动作戏。因此，《最佳拍档千里救差婆》堪称动作喜剧，与成龙的动作喜剧颇为相似。

《双龙会》(Thc Twin Dragons)同样是一部动作喜剧。该片与传统喜剧一样，充分利用误会来制造笑料，并巧妙地将动作融人喜剧情境，加快了喜剧的节奏，增强了笑料的爆发力、感染力和视觉冲击力。片尾，成龙在车厂与敌人打斗的那个段落，紧张、激烈而又热闹、火爆，充满动感，节奏明快流畅，令人目不暇接，观之酣畅淋漓，堪称当代香港动作喜剧之中的经典段落。

《奇逢敌手》(Looking for Mister Perfect)也是一部动作喜剧。惯于拍摄男人戏的林岭东，在该片中却以两位女孩为主角，显然是一种挑战自我的新尝试。该片长度仅100分钟，而人物众多，有名有姓的角色就达十几个，但林岭东依然处理得条理清晰、节奏明快、叙事流畅，再一次证明了他不仅善于执导动作片，而且具有驾驭喜剧片的杰出才能。片中，小玲(舒淇饰)、华哥等三人在水面驾驶快艇相互追逐的那个段落，以及Alex驾驶摩托追逐“大哥潘”(任达华饰)的吉普车等段落，都拍得既惊险、流畅，动感十足，又富有强烈的喜剧感。至于“大哥潘”在与别人打斗时，喜欢夹杂花哨的舞蹈动作——这一设计，既凸显了他作为黑社会老大那张狂、古怪的性格，也使该片的打斗场面与一般动作片的打斗场面不同，具有了浓烈的喜剧色彩。

从影20多年来，林岭东执导过20多部故事片。从类型上看，有警匪片、恐怖片、喜剧片等。他的影片大多具有浓重的阳刚气息。当然，他也尝试过爱情意味浓厚的影片，例如《伴我闯天涯》虽是一部警匪片，却以较多的篇幅表现了一对中年人(男主角刘振邦与女主角阿雪)的恋爱过程，并以邓丽君那首阴柔婉约的歌曲《月亮代表我的心》作为全片的主题歌和主题音乐。此外，《侠盗高飞》中的爱情戏也占了较大的篇幅，并且是推动情节发展的重要动因之一。而《硬闯100％危险》中的爱情戏则纯粹是一种点缀，与核心叙事无关。

林岭东执导的绝大多数影片都是主流商业片／类型片／娱乐片，但难能可贵的是，他在其中表达了自己对社会和人性的思考，形成了较为独特的个人风格，并对当代香港电影乃至整个华语电影(尤其是华语动作片)的发展产生了较大的影响。

wordexe · 发表于 2024-10-22 02:51

喜欢喜欢

我是大学生 · 发表于 2024-10-25 12:05

令人激动的电影

相识燕归来 · 发表于 2024-10-30 18:47

谢谢分享资源

冷门思维 · 发表于 2024-11-13 00:41

谢谢分享最新资源

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